周四寫作課｜寫人物要寫出有趣的靈魂

作者：滿堂

宋寶穎/制圖

在《我的母親》里，豐子愷開始回憶往事：

“我的母親坐在我家老屋的西北角里的八仙椅子上，眼睛里發出嚴肅的光輝，口角上表出慈愛的笑容。老屋的西北角里的八仙椅子，是母親的老位子。從我小時候直到她逝世前數月，母親空下來總是坐在這把椅子上，這是很不舒服的一個座位……”

父親去世得早，一切辛勞都歸了母親。她是母親，同時又是父親，一生里的事情太多，可待追憶。可是豐子愷開篇以后，每一段落的核心都是這幾句話：

母親坐在那把椅子上；

母親眼睛里發出嚴肅的光輝；

母親口角上表出慈愛的笑容。

剩下的事情，大致以時間為序，交織和融化在這幾句話的循環往復之中。

比如豐子愷的父親去世以后：

“……此后她坐在那椅子上的時間愈加多了。工人們常來坐在里面的凳子上，同母親談家事；店伙們常來坐在外面的椅子上，同母親談店事；父親的朋友和親戚鄰人常來坐在對面的椅子上，同母親交涉或應酬。我從學堂里放假回家，又照例走向西北角椅子邊，同母親討個銅板。有時這四班人同時來到，使得母親招架不住，于是她用眼睛的嚴肅的光輝來命令，警戒，或交涉；同時又用了口角上的慈愛的笑容來勸勉，撫愛，或應酬。當時的我看慣了這種光景，以為母親是天生成坐在這只椅子上的，而且天生成有四班人向她纏繞不清的。”

就這樣寫到結尾，他三十三歲時母親去世。老屋西北角里的八仙椅子上,從此不再有母親坐著了。然而每次看見這把椅子，他的腦際里一定浮出——母親坐在椅子上，眼睛里發出嚴肅的光輝，口角上表出慈愛的笑容。

我們讀到的懷念父輩祖輩親人的散文，真是太多了，多到留不下很深印象——除了豐子愷寫母親的這一篇、這幾句話，因為他有了無數次的、翻來覆去的詠嘆。

那么，我們靜心想一想：他在落筆的時候，就預料到了這樣的效果？也許他事先就想到，寫已經去世的父母是個嚴肅話題，但寫出來是給讀者看的，你的父母不是讀者的父母，他們未必要承擔你的沉重，那么就應該輕松一些，寫出父母有趣的靈魂？

與敘事相比，寫人物很難。再進一步說，與描述人的外在形象相比，與寫出人的內在靈魂相比，寫出有趣的靈魂便是難中難之上的更難。

中國古代有個標準，詩詞文賦要有情有趣。情與趣的分量幾乎一樣，有趣無情或者有情無趣的作家不受待見。到了網絡覆蓋的當代，人們的日常生活成了碎片，時間久了，不少人開始回味一句話，“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一”。

還有人想起豐子愷說的話：“趣味，在我是生活上一種重要的養料，其重要幾近面包……還可以省下半只面包來換得一點趣味。”

不僅是《我的母親》，還有他的其他作品，包括大部分漫畫和散文，我都讀到他對趣味的追求，明顯超過了他那個時代的人。

或者我們說，豐子愷具備了有趣的靈魂，才會在散文中寫出有趣的靈魂。

他寫他自己的內心，因為有趣，所以生動。

“一尺見方的窗子，床橫著窗口，樓下生意勁時，柴火一旺，小閣樓便煙霧騰天不見五指。小窗外一式沒有想象力的瓦屋頂。我正讀著鄭振鐸編的《世界文學大綱》的英國文學部分，見到那個假想的十六歲詩人查泰頓自殺的油畫照片，斜躺在矮床上，張開的右手里還留著一片殘稿，正面一個小小的窗口。我幾乎跳起來！我也十六歲，我也有一個窗口，天哪！我是不是要死了？”

寫到他的種種生活，都因為有趣，所以活潑。

“……有一扇大窗，對著幾十畝草地和樹林，每天早上太陽啦！霧啦！小學生唱歌啦！雞叫啦！都灌進我那沒有窗門框的窗洞里來。女朋友也在民眾教育館工作，大清早見她從老遠冉冉而來，我便吹起法國小號歡迎。弄得同事們都逐漸明白，女朋友的上班跟我的號聲大有牽連。”

再比如三言兩語寫到的一個陌生人，也是生動有趣的。有個時期他住的是隔板房間，有鄰家的聲響清晰傳來，“隔壁住的是個怕老婆的家伙，一天二十四小時，每顆時間細胞無不浸透了一個怕字，所以使我們每天的見聞十分開心。”

豐子愷是新文化運動的先驅之一，早在1920年代就出版了《藝術概論》《音樂入門》《西洋名畫巡禮》等著作。其后幾十年里，他出版著作超過一百部，散文集就有十幾種，在現代散文作家里也是挺多的。

一位作家評價說：人們只曉得他漫畫入神，殊不知他的散文集清幽玄妙，靈動之處遠在他的畫筆之上。另一位作家的評價是：豐子愷一方面將散文與生活融渾一片，散文就是生活，生活就是散文，另一方面，將讀者和作者融合為一體，讀者讀他的散文，就像跟他談心一樣。

應該再跨進一步：這種談心是有趣的談心，能談到內心深處，足以吸引讀者。

舉個熱門的范例。

許多人的散文寫了李叔同，那位傳奇般的文化人士，橫看豎看怎么看都是傳奇。但豐子愷與眾不同，寫的是他的恩師李叔同那些平平常常的小事。

有一個人上音樂課時不唱歌而看別的書，有一個人上音樂課時吐痰在地板上，李先生沒有立刻責備，下課后等到別的同學都出去了，他用輕而嚴肅的聲音向這某某同學和氣地說：“下次上課時不要看別的書。”或者：“下次痰不要吐在地板上。”說過之后他微微一鞠躬，表示“你出去罷”。出來的人大都臉上發紅。有一次李先生正在示范演奏鋼琴，一個同學放一屁，同學們大都掩鼻或發出討厭的聲音。李先生眉頭一皺，管自彈琴。彈到亞莫尼亞氣散光了，他的眉頭方才舒展。下課鈴響了。李先生立起一鞠躬，用很輕而嚴肅的聲音和氣地說：“以后放屁，到門外去，不要放在室內。”接著又一鞠躬。同學都忍著笑，出門后跑到遠處去大笑一頓。

“李先生用這樣的態度來教我們音樂，因此我們上音樂課時，覺得比上其他一切課更嚴肅。同時對于音樂教師李叔同先生，比對其他教師更敬仰……在我們這師范學校里，音樂教師最有權威，因為他是李叔同先生的緣故。李叔同先生為什么能有這種權威呢？不僅為了他學問好，不僅為了他音樂好，主要的還是為了他態度認真。”豐子愷寫道。

這樣一句話，“李先生用很輕而嚴肅的聲音向他和氣地說”，豐子愷先后寫了三次，都在描述李叔同嚴肅之中溫和、做事極為認真的內在性格。這種有意味的重復，我們剛才在《我的母親》里見過。

寫散文人物要寫出有趣的靈魂，這是個大方向。

這種方法能擴大到寫人物以外的有生命的動植物。

比如豐子愷在一篇散文中寫道：

“有一回我畫一個人牽兩只羊，畫了兩根繩子。有一位先生教我：‘繩子只要畫一根。牽了一只羊，后面的都會跟來。’

我恍悟自己閱歷太少。后來留心觀察，看見果然：前頭牽了一只羊走，后面數十只羊都會跟去。無論走向屠場，沒有一只羊肯離群眾而另覓生路的。

……他們在鄉下收羅了一群羊，要裝進船里，運往上海去屠殺的時候，群羊往往不肯走上船去。

他們便牽這老羊出來。老羊向群羊叫了幾聲，奮勇地走到河岸上，蹲身一跳，首先跳入船中。群羊看見老羊上船了，便大家模仿起來，爭先恐后地跳進船里去。等到一群羊全部上船之后，他們便把老羊牽上岸來，仍舊送回棚里。每次裝羊，必須央這老羊引導。老羊因有這點功勞，得保全自己的性命。

我想，這不殺的老羊，原來是該死的‘羊奸’。”

看得出來，作者對動物和動物世界的理解，是從人和人類社會那里橫移來的，同樣深入，同樣有趣。

“犬馬花草在美的世界中均是有靈魂而能泣能笑的活物。”豐子愷如是認為。

特邀編輯：董學仁

來源：中國青年報客戶端

本文轉自:中國青年報