追憶周樹橋

■《春風楊柳》 周樹橋

■張紹城（著名畫家）

描繪知青上山下鄉的油畫《春風楊柳》是周樹橋的代表作。他在廣美油畫系畢業，原為廣州畫院副院長。1974年完成此畫，入選當年全國美展，2009年入列新中國成立六十周年優秀作品展覽，當之無愧地是這個題材最優秀的作品。

當年，他隨著一批廣州中學下鄉插隊的青年，從上車出發，送別親友，沿途，到村，進屋，開歡迎會至分散各家，他跟蹤至尾，大量運用相機，捕捉了真實的一幕。回來后，反復推敲，以歡迎會之前，手捧熱茶的形象為主，構成畫面。畫中心處的幾個主角，是真實的人物，幾乎不作改動，他抓到了最真摯的表情。全畫有十來個人物，經他剪裁重組，十分自然，不似一般描繪開會的畫，人物往往向著主角。他發明了“東張西望”的人物式樣。生活中，尤其在紀實照片里，常會有人往外處看，或看鏡頭或做點小動作，或交頭接耳，這樣，畫面便真實自然，讓人感覺不到是安排出來的。周樹橋后來在其他作品中，也繼續使用了“東張西望”的組合。盡管這個詞，是我當時加給他的，他亦同意了。

周樹橋是廣東開平人，油畫技法全面。《春風楊柳》左下角的一堆行李，他找來道具，精心裝擺，里面的小人書生活用品，自然穿插，包括右邊的一疊竹笠帽，都找實物寫生，因此大大增加了畫面的表現力。知青下鄉，多年尚存爭議，但他這件作品，在中國美術界不存在爭議。

周樹橋的貢獻，還在兩個方面：一，人物塑造。畫好故事，陳述、交待事情，背景、道具，讓人一眼便知是什么事，都是為了塑造人物形象。形象包括臉形五官發型身材服裝鞋襪道具，這幾個方面，如幾個同類型的人物并列，更要具備每個人不同的氣質味道。比如，美女，現在很多人畫。我們看周樹橋畫中這幾個，如同電影導演挑選主角，他在下鄉的一群學生妹中，選出這幾個，有高矮肥瘦的區別，樣子都好看，卻不是“外來妹”，是廣州本地妹，每個人都有自己的味道，讓你覺得是真實的某一個人，她不是微信里的美女，是活生生，未加裝扮的，原生態的妹仔。這就考你的眼光，你是選美人呢，還是選人物？這就是你的藝術水平，赤裸裸的暴露。其次，在繪制時，你的功夫如何？一筆下去，眼晴、鼻子，關鍵之處，是失之毫厘，差之千里，對著好照片，畫不準也白費。除了主要人物，旁邊的幾個男學生、老農民領隊干部，這些形象，用筆不多，都一一畫出他的味道來，有個性，是某一個，我似乎見過的人，甚至在角落里，那個站著看的農婦，都真實可信。能被評為新中國成立以來的優秀作品，次要形象亦馬虎不得。另一個方面，是他樸素的油畫技法，他在用光用色筆觸，幾方面，都歸于自然，以表現對象為準，基本上平光，固有色為主。左邊的行李袋暖水瓶、塑料包、書本、地板、椅凳都直接描繪，似不作特別加工，逐個看去，都幾乎可以捉摸，不像是畫，更像真東西擺在那里。周樹橋不善言辭，耳背，畫風體現了他的個性。遠看去，春風楊柳，以固有色平光真實樸素，而更具有中國特色，是中國美感。

他去年走了，此文是我對他的紀念！

【來源：新快報】

聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網聯系，我們將及時更正、刪除，謝謝。 郵箱地址：[email protected]

本文轉自:瀟湘晨報