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追憶周樹橋

■《春風楊柳》 周樹橋

■張紹城(著名畫家)

描繪知青上山下鄉的油畫《春風楊柳》是周樹橋的代表作。他在廣美油畫系畢業,原為廣州畫院副院長。1974年完成此畫,入選當年全國美展,2009年入列新中國成立六十周年優秀作品展覽,當之無愧地是這個題材最優秀的作品。

當年,他隨著一批廣州中學下鄉插隊的青年,從上車出發,送別親友,沿途,到村,進屋,開歡迎會至分散各家,他跟蹤至尾,大量運用相機,捕捉了真實的一幕。回來后,反復推敲,以歡迎會之前,手捧熱茶的形象為主,構成畫面。畫中心處的幾個主角,是真實的人物,幾乎不作改動,他抓到了最真摯的表情。全畫有十來個人物,經他剪裁重組,十分自然,不似一般描繪開會的畫,人物往往向著主角。他發明了“東張西望”的人物式樣。生活中,尤其在紀實照片里,常會有人往外處看,或看鏡頭或做點小動作,或交頭接耳,這樣,畫面便真實自然,讓人感覺不到是安排出來的。周樹橋后來在其他作品中,也繼續使用了“東張西望”的組合。盡管這個詞,是我當時加給他的,他亦同意了。

周樹橋是廣東開平人,油畫技法全面。《春風楊柳》左下角的一堆行李,他找來道具,精心裝擺,里面的小人書生活用品,自然穿插,包括右邊的一疊竹笠帽,都找實物寫生,因此大大增加了畫面的表現力。知青下鄉,多年尚存爭議,但他這件作品,在中國美術界不存在爭議。

周樹橋的貢獻,還在兩個方面:一,人物塑造。畫好故事,陳述、交待事情,背景、道具,讓人一眼便知是什么事,都是為了塑造人物形象。形象包括臉形五官發型身材服裝鞋襪道具,這幾個方面,如幾個同類型的人物并列,更要具備每個人不同的氣質味道。比如,美女,現在很多人畫。我們看周樹橋畫中這幾個,如同電影導演挑選主角,他在下鄉的一群學生妹中,選出這幾個,有高矮肥瘦的區別,樣子都好看,卻不是“外來妹”,是廣州本地妹,每個人都有自己的味道,讓你覺得是真實的某一個人,她不是微信里的美女,是活生生,未加裝扮的,原生態的妹仔。這就考你的眼光,你是選美人呢,還是選人物?這就是你的藝術水平,赤裸裸的暴露。其次,在繪制時,你的功夫如何?一筆下去,眼晴、鼻子,關鍵之處,是失之毫厘,差之千里,對著好照片,畫不準也白費。除了主要人物,旁邊的幾個男學生、老農民領隊干部,這些形象,用筆不多,都一一畫出他的味道來,有個性,是某一個,我似乎見過的人,甚至在角落里,那個站著看的農婦,都真實可信。能被評為新中國成立以來的優秀作品,次要形象亦馬虎不得。另一個方面,是他樸素的油畫技法,他在用光用色筆觸,幾方面,都歸于自然,以表現對象為準,基本上平光,固有色為主。左邊的行李袋暖水瓶、塑料包、書本、地板、椅凳都直接描繪,似不作特別加工,逐個看去,都幾乎可以捉摸,不像是畫,更像真東西擺在那里。周樹橋不善言辭,耳背,畫風體現了他的個性。遠看去,春風楊柳,以固有色平光真實樸素,而更具有中國特色,是中國美感。

他去年走了,此文是我對他的紀念!

【來源:新快報】

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本文轉自:瀟湘晨報


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